大型（自我）PUA现场：杨家男丁全部捐躯，上面决定与敌讲和不出兵。结果是杨家老祖母带领所有（丈夫战死）寡妇出征杀敌…这不就是公司可着能者多劳、任劳任怨的一只羊薅毛么？然后故事千古流芳、拍成电影，继续PUA后人：只要干不死，就往死里干（最好别拿工资哈）。

就是从这部剧迷上刘松仁和米雪这对CP的，永远都忘不掉张丹枫给云蕾疗伤时那低低地一句小兄弟，哇哦，太man了！

摄影机在惊人的《潘德拉贡：梅林崛起国产字幕在线观看》里究竟是什么角色？看得出来，表现主义电影对苏联这一派诗电影导演有着巨大影响。然而频繁的视点转换让我们确定，实在不能认为摄影机是在抒发角色的情感，摄影机的情绪来自外界。同样地，摄影机对民族志的展示也绝非是客观的。事实上它是在用绚烂的电影语言，去把这个民俗的故事提升到神圣的境界，去把一段蛮无聊的乡村爱情故事变成神的悲剧。这样看来，帕拉杰诺夫的手段是提出所谓“超验风格”的保罗·施拉德的反面。在帕氏这里，电影作者才是上帝一样的天才与超人。

过度的具象化损伤了人格的复杂性，人类几乎每个决策都不只受单一的情绪推动。上一作中可以忽略这点，可能一方面因为莱莉还是小孩，另一方面其实重心一直放在头脑世界的打造上，乐乐和忧忧沿途经历的冒险放在皮克斯的作品序列也是想象力巅峰级别的。而本作其实只出现了两三个新场景，监狱，头脑风暴，地下的信念之河，其它的一切都是在上作遗产基础上进行的改造，例如几座乐园和陈列记忆的展架。何况哪怕是几个新场景也完全没有新意可言。好在主题同样放在了“接受自我的复杂”，最后时刻依然触达了一些动人之处。只是不管怎么说都太简单了，剧作太简单，矛盾太简单，和解太简单，成长太简单，莱莉整个形象都太简单。这群美国人可能永远也没法想象我花了多少功夫才对自己说出一句“我是个很好的人”。

看了一半发现原来看过=。=还是ccav6放的。